slika
Tijekom Hladnog rata, CIA je snažno promovirala jednog od najpopularnijih američkih umjetnika, u prikrivenoj propagandnoj kampanji osmišljenoj da ocrni imidž Sovjetskog Saveza

Do kraja Drugog svjetskog rata, Sjedinjene Države bile su umjetnička i kulturna zabit. Da, imali su i Disneyland i McDonald's i Coca-Colu, ali ništa od trajne kulturne vrijednosti. S Europom u ruševinama i umjetnicima koji bježe od nacista, New York je postao kulturno stjecište.

Krajem 1940-ih, pod smogom i neboderima Velike Jabuke, pojavio se pravi američki kulturni fenomen - apstraktni ekspresionizam, čiji su predstavnici Mark Rothko, William de Kooning i, što je najvažnije, "umjetnik-kauboj" Jackson Pollock.

Pollock se od svojih suvremenika izdvajao "drip slikarstvom", velikim platnima na kojima je prelijevao i prskao boje, naizgled nesvjesno pretvarajući čin slikanja u umjetnost. Tadašnji predsjednik Harry Truman nije bio obožavatelj. "Ako je ovo umjetnost, onda sam ja Hotentot", rekao je. Ali kritičari i javnost bili su fascinirani.

Sva ta pozornost usmjerena na Pollocka i njegove suvremenike zainteresirala je i obavještajnu zajednicu koja je došla na ideju da se kontroverzne slike apstraktnih ekspresionista iskoriste kao oružje u propagandnom ratu protiv Sovjetskog Saveza.

CIA kao poznavatelj umjetnosti

Na vrhuncu Hladnog rata, Sovjeti i Amerikanci davali su stotine milijuna dolara/rubalja godišnje kako bi podržali svoje ideje o savršenom društveno-političkom sustavu. Paranoja u Washingtonu bila je najosjetljivija tijekom godina "crvenog straha" pod McCarthyjem (1950.-54.) kada se činilo da je SSSR infiltrirao agitatore u svaki kut Amerike, od Hollywooda do Capitola, samo da bi na kraju otkrio da je McCarthyjev lov na vještice ima isti kredibilitet kao i Trumpov "Russiagate".

Kako bi ugušio histeriju, Truman je potpisao izvršnu naredbu da se istraži jesu li savezni zaposlenici bili na bilo koji način povezani s organizacijama za koje se vjeruje da su "totalitarne, fašističke, komunističke ili subverzivne" ili da zagovaraju "promjenu oblika vlade Sjedinjenih Država "neustavnim putem".
slika
© TIMOTHY A. CLARY / AFPŽene gledaju sliku Jacksona Pollocka jer Muzej moderne umjetnosti (MoMA) ponovno otvara svoja vrata za javnost 27. kolovoza 2020. u New Yorku, nakon što je bio zatvoren od 12. ožujka 2020.
Usred te histerije, CIA-i je naređeno da poveća svoj utjecaj na kulturnom planu, prvenstveno među likovnim umjetnicima. Iako se na prvi pogled čini čudnom ideja o infiltraciji obavještajaca među umjetnike koji su po prirodi buntovni i neovisni, pokazalo se da je apstraktni ekspresionizam, s golemim platnima poprskanim bojama koje malo tko razumije, služio obavještajcima za promicanje ideje osobne slobode i slobode izražavanja koja je odsutna u socijalističkom realizmu SSSR-a.
"Apstraktni ekspresionizam bio je prepoznat kao vrsta umjetnosti zbog koje se socijalistički realizam činio još stiliziranijim, rigidnijim i ograničenijim nego što je bio. I taj je odnos iskorišten na nekim izložbama", objašnjava Donald Jameson, umirovljeni operativac CIA-e.
Operacija "dugi povodac"

Američki obavještajci sada su bili suočeni s problemom: kako ostvariti svoj "mračni utjecaj" na umjetničku zajednicu, a da ne izazovu sumnju? Godine 1950. dogodila se operacija "dugi povodac".

Agencija je pomogla u formiranju paravan organizacije, Kongresa za kulturnu slobodu, čije je ime imalo sovjetski prizvuk. Ta je skupina bila odgovorna za tajno usmjeravanje sredstava u Muzej moderne umjetnosti (MoMA), koji je, iznenađujuće, imao brojne veze s obavještajnom zajednicom u svojim redovima. William Paley, primjerice, jedan od osnivača CIA-e, bio je član odbora Međunarodnog muzejskog programa.

Majka Nelsona Rockefellera bila je suosnivačica MoMA-e. Kao bivši čovjek CIA-e (ni manje ni više u području psihološkog ratovanja) i član jedne od najmoćnijih dinastija u Sjedinjenim Državama, Rockefeller je postao gorljivi pobornik apstraktnog ekspresionizma.

S tako moćnim i pouzdanim vezama u samom srcu američke umjetničke scene i aukcijskih kuća, Kongres za kulturnu slobodu uspio je financirati nekoliko međunarodnih projekata, uključujući "Partizanska smotra", časopis koji je bio popularan među europskim intelektualcima. Također je bilo potrebno nekoliko izložbi apstraktnog ekspresionizma diljem Europe da se prikaže rad Jacksona Pollocka, koji je uvijek bio glavna atrakcija.

Nesvjestan uloge koju je američka obavještajna zajednica odigrala u njegovom spektakularnom usponu na vrh međunarodne umjetničke scene, Jackson Pollock uživao je u slavi i bogatstvu sve do svoje smrti u prometnoj nesreći 1956. godine.

Nemoguće je, tvrdi američki pisac i novinar Robert Bridge, reći kakav je utjecaj CIA imala na Pollockov život i Hladni rat uopće. Pollock je bio veliki talent koji bi uspio sa ili bez prikrivene potpore američke obavještajne zajednice, no u kojoj je mjeri, opet, nemoguće je reći.

Isto se može reći i za hladnoratovsku konfrontaciju. Sve u svemu, teško bi se moglo reći da je apstraktni rad Jacksona Pollocka mnogo pridonio raspadu Sovjetskog Saveza.

Iako je njegov radikalni rad zasigurno izazvao žestoka nagađanja na koktelima u New Yorku, većina ljudi nije mogla vidjeti vezu između Pollockova rada i tobožnje "superiornosti" kapitalističkog društva iz kojeg je potekao. Zapravo, bez obzira na osjećaje umjetničkih kritičara, mnogi zapadnjaci tog vremena vjerovali su da je moderna umjetnost znak moralne degeneracije i društvenog propadanja, prikladnija da se objesi na zid bordela nego u umjetničku galeriju.

Ubrzo nakon Pollockove smrti, tadašnji predsjednik Dwight Eisenhower izrazio je svoj prezir prema avangardnoj umjetnosti.
"Što se dogodilo s našim konceptom ljepote, pristojnosti i morala", upitao je. Čini se da smo zaboravili djela Michelangela i Da Vincija i okrenuli se platnima koja izgledaju kao da ih je netko prelio kantom boje", dodao je.
Ako CIA nije uspjela uvjeriti čak ni predsjednika Sjedinjenih Država da je apstraktni ekspresionizam novi put naprijed, onda vjerojatno nije uspjela uvjeriti milijune drugih ljudi s obje strane Željezne zavjese.